Massimo Vignelli a 20. század egyik legfontosabb tervezője volt. Heinz Waibl írótársa 1946 és 1950 között a Milánói művészeti középiskolában, marirosa Toscani Ballo osztálytársa a Brera Művészeti Akadémián 1948-50-ben. 1951-53-ban a Milánói Politecnico-ban, 1953-57-ben pedig a Velencei Egyetem Építészeti iskolájában tanult, de érettségi előtt megszakította tanulmányait.
16 éves kora óta számos rövid szakmai gyakorlatot kezdett gyűjteni az akkori legjobb Olasz építészekkel és tervezőkkel — Achille Castiglioni és Pier Giacomo Castiglioni, Giulio Minoletti, Giancarlo De Carlo, Franco Albini és Ignazio Gardella.
asztali lámpa a sorozat fungo, hogy Vignelli tervezett Paolo Venini 1955-ben.
míg még a Brera hallgatója volt, Vignelli a Rotofoto—nál dolgozott, Fedele Toscani fotóügynökségénél-Oliviero Toscani nemzetközileg elismert fotós apja. Míg székhelye Velencében volt, egy sor világítótestet tervezett barátjának, Paolo Venininek—a névadó fújtüveg gyártó cég alapítójának—, az ikonikus fungo lámpával (1955). Ugyanebben az időszakban megtervezett egy velencei házat is, amely a Domus magazinban jelent meg (1955.május), felismerve, hogy “az építészeti folyamat túl lassú volt az ipari tervezési folyamat sebességéhez képest.”Ezután egyre inkább a szerkesztői, termék-és csomagolástervezési projektekre kezdett összpontosítani.
1957-ben Vignelli feleségül vette Elena Valle-t, aki azóta Lella Vignelli (1934-2016) néven vált ismertté. Lella egy fontos építészcsaládból származott—testvére híres építész volt Gino Valle (1923-2003)—ő is építész volt, és Massimo alapvető szakmai partnere volt egész karrierje során. Ugyanebben az évben a pár az USA-ba távozott, ahol Vignellinek ösztöndíjat ajánlottak fel egy Newburyport-i székhelyű ezüstgyártó cégtől, Massachusetts. Ott dolgozva meghívást kapott grafikai tervezés tanítására a Chicagói New Bauhaus Design Intézetben, ahol 1958-59-ben oktatóként tevékenykedett. Eközben Lella építészként kezdett dolgozni a Som—nál (Skidmore, Owings és Merrill)-Amerika egyik legismertebb építészeti cégénél.
1960-ban lejárt a víZumuk, és a pár visszaköltözött Milánóba, ahol megnyitották a Lella & Massimo Vignelli design and Architecture irodát (1960-64), amely bútorokra, termékekre és grafikai tervezésre összpontosított olyan fontos olasz és európai vállalatok számára, mint az Olivetti, a Penguin Books, A Piccolo Teatro, a Pirelli, a Poltronova, a Triennale, a Velencei Biennálé és a Xerox. Vignelli első asszisztense irodájában Salvatore Gregorietti volt, aki az olasz grafikai tervezés történetének egyik legjobb tervezője is lesz. A Vignellik ekkor határozták meg kifejező nyelvük alapját, és munkájukért hivatalos elismeréseket kaptak—1964-ben az általuk tervezett kompakt halmozott étkészlet elnyerte a Compasso d ‘ Oro-t, a világ egyik legrangosabb formatervezési díját.
Lella és Massimo Vignelli, “kompakt,” egymásra étkészlet ARPE, 1964 (Moma gyűjtemény).
Vignelli 1960-64-ben a Milánói Umanitaria iskolában, 1962-64-ben pedig a Velencei Egyetemen folytatta a tanítást. Mindkét Akadémia munkatársa Bob Noorda volt, az olasz grafikai tervezés történetének egyik legjobb tervezője. Mivel Noorda és felesége, Ornella-szintén tervező-hasonló dizájnszemlélettel rendelkezett, mint a Vignellik, elkezdték fontolóra venni a közös stúdióban való együttműködés lehetőségét. Ralph Eckerstrom-a CCA (Container Corporation of America) korábbi tervezési igazgatója, akinek Vignelli chicagói állandósága alatt dolgozott—szintén felkérték, hogy csatlakozzon a kezdeményezéshez, és január 4-én 1965-ben megalakult az Unimark International, a design és Marketing Corporation, szintén Larry Klein (Chicagói székhelyű tervező), James Fogleman (a Ciba korábbi tervezési igazgatója) és Wally Gutches (a CCA korábbi üzemvezetője).
Az Unimark mérföldkő a tervezés történetében. Ez volt az első tervezési tanácsadás nemzetközi hatókörrel és irodákkal világszerte—Chicago, New York, Milánó, Detroit, Johannesburg, Cleveland, Denver, San Francisco, London, Melbourne, és rövid ideig Koppenhága, Aspen és Palo Alto. Vignelli tervezési igazgató és vezető alelnök volt, koordinálta az összes iroda munkáját, hogy vizuálisan következetes legyen. Hamarosan a világ egyik legjobb tervező cégévé vált, amely ikonikus projekteket gyárt, amelyek még mindig az emberek vizuális kultúrájának részét képezik. A lista tartalmazza a Ford (1965), a Knoll (1966) és az American Airlines (1967) vállalati identitásait, valamint a New York-i metró jelzőrendszerét (1966) és a grafikus szabványok kézikönyvét (1970).
A Vignelli által az Unimarkban végzett munka kitörölhetetlenül megjelölte az egész világ grafikai tervezését, és a Helvetica betűtípus szerencséjéhez és hírnevéhez adta a legfontosabb hozzájárulást. (Bár sajnos Lella nem tudott csatlakozni a céghez az akkori amerikai törvények miatt, amelyek megtiltották a házaspárok együttműködését.)
1971—ben Vignelli elhagyta az Unimarkot—amely hamarosan majdnem minden irodájában csődbe ment-és létrehozott egy kisebb céget Vignelli Associates néven, ahol feleségével együtt dolgozhatott. A pár projekteket dolgozott ki a tervezés minden területén, követve meggyőződésüket, miszerint a “tervezés egy” tudományág, amely számos különböző területen alkalmazható. Ez idő alatt Vignelli számos projektet tervezett nagyvállalatok számára, köztük Knoll (1972-87), Bloomingdale ‘s (1972), Lancia (1977), amerikai nemzeti parkok szolgálata (1977), Sotheby’ s (1981), Cinzano (1984), Ferrovie dello Stato (1999) és még sokan mások. Ahogy Vignelli maga is kijelentette, tervét ” szemantikailag korrekt, szintaktikailag következetes és pragmatikusan érthető—vizuálisan erőteljes, intellektuálisan elegáns és mindenekelőtt időtlen.”
Lella és Massimo Vignelli,” Intervista ” fotelsorozat a Poltrona Frau számára, 1989.
1970-ben Vignelli megtervezte a New York—i metrórendszer vázlatos térképét, Harry Beck 1933-as londoni metró térképének tervezési kritériumait követve-így csak 45 és 90 fokos vonalakat használt. Ily módon az útvonaldiagram egyszerűsödött, és a térkép olvasása magától értetődő. Míg ma ez a megoldás nemzetközi szabvány, abban az időben az utasok kényelmetlenül érezték magukat egy olyan térkép miatt, amely nem felel meg a valódi földrajznak, ezért 1970-ben elvetették és hagyományos térképre cserélték.2008-ban azonban Vignellit felkérték, hogy tervezzen meg egy új diagrammatikus térképet, amelyet később asszisztenseivel, Beatriz Cifuentesszel és Yoshiki Waterhouse-val együttműködve felülvizsgáltak, és végül elfogadták a New York-i metró alkalmazás hivatalos térképeként.
2008-ban a Vignellis megalapította és tervezte a Vignelli Center for Design Studies a RIT (Rochester Institute of Technology). Az intézmény Lella és Massimo Vignelli archívumának ad otthont, arra törekedve, hogy tervezői örökségüket az egész világon népszerűsítsék.
pályafutása során Vignelli tanított az Institute of Design (New Bauhaus) Chicagóban 1957-58-ban, az Umanitaria Iskola Milánóban 1960-64-ben, a Velencei Egyetem School of Design 1962-64-ben, a Columbia Egyetem School of Architecture 1967-68-ban, a Philadelphia College of Art 1969-ben, és a Parsons School of Design 1980-81-ben. Előadásokat és workshopokat tartott Kínában, Európában és az USA-ban.
1956-os alapítása óta az Adi (Industrial Design Association) tagja, 1960-64-ben pedig az igazgatótanács tagja. 1965 óta az AGI (Alliance Graphique Internationale) tagja, 1985-88-ban elnöke is volt. Az Aiga (Amerikai Grafikai Intézet) volt elnöke 1976-77-ben. A New York-i építészeti Liga volt alelnöke. Az IDSA (amerikai ipari tervezők Társasága) tagja.
Vignelli számos elismerést kapott, többek között a Triennálé nagydíját 1964-ben, két Compasso d ‘ Oro-díjat 1964-ben és 1998-ban, az AIA (American Institute of Architects) ipari Művészeti érmet 1974-ben, az AIGA aranyérmet 1983-ban, az első elnöki Formatervezési Díjat 1985-ben, valamint a New York-i építészeti Liga elnöki kitüntetését 2011-ben.1995-ben a Brooklyn Múzeumtól, 2003-ban pedig a Cooper-Hewitt Múzeumtól kapott életműdíjat. 1982-ben beiktatták az ADC (Art Directors Club) Hírességek Csarnokába, 1996-ban pedig a RIBA (Royal Institute of British Architects) választotta meg az ipar tiszteletbeli királyi tervezőjévé. 1982-ben a Parsons School of Design, 1987-ben a Pratt Institute, 1988-ban a Rhode Island School of Design, 1994-ben a Velencei Egyetem, 1994-ben a Corcoran School of Art, 2000-ben a Pasadena Art Center College of Design és 2002-ben a RIT tiszteletbeli doktori címet kapott.
munkája része a nagy múzeumok állandó gyűjteményeinek, beleértve a Brooklyn Múzeumot, a Cooper-Hewitt Múzeumot, a Die Neue Sammlungot, a Mata Múzeumot, a Victoria& Albert Múzeum és a Vitra Múzeum. Egyéni kiállításai voltak Bostonban, Kansas Cityben, Los Angelesben, New Yorkban, Milánóban, Torontóban, Miamiban, Moszkvában, Leningrádban, Helsinkiben, Londonban, Budapesten, Barcelonában, Koppenhágában, Münchenben, Prágában és Párizsban.
számos könyvet adott ki Vignelli maga és mások a munkájával kapcsolatban. A legismertebbek a tervezés: Vignelli (Rizzoli, 1990), Vignelli: A-tól Z-ig (Images Publishing, 2007) és a Vignelli kánon (Lars M), 2010), amelyet szintén ingyenes PDF formátumban adott ki.
2014-ben New Yorkban halt meg.
élvezze az olvasást,

a tetejére

Vélemény, hozzászólás?

Az e-mail-címet nem tesszük közzé.